| 奇石的座，是奇石艺术品的有机组成部分，是使奇石的自然美与人工的艺术美相结合的技法之一。配座的作用有：托立主体，烘衬主题，美饰装点，平衡重心，协调色彩，补缺藏拙等。 |
| 托立主体 |
奇石主体的石材部分是不定形的，大都是立不稳而又不便于凿、锯加工的(因加工易损坏其自然造型的完整性)，为此就需用木座或其他材质做座，按其最佳角度将之托起来。 |
| 烘衬主题 |
因形制宜的配座，可增强主体形象的态势和神韵。例如命题为“急流勇进”的鱼的造型奇石，配座时要选取有波浪状的树根做座，让主体的“鱼”有如劈波冲浪，勇往直前的动态。“鱼”就活起来了，主题就鲜明了。 |
| 美饰装点 |
作者若仅限于作品外露形象和限于作者所发现的内容和意蕴，那么命题的容量是有限的。若着意在深入发掘作品的社会内涵，让其抽象化，以及汇集广大观赏者的观感，综合其意见去粗取精之后，所命之题境界就可以是无限的了。 |
| 平衡重心 |
有些题材古雅的奇石，需配红木雕刻工艺座。这类座或作书卷形，或刻简朴的图案，就更显得作品的古色古香。 |
| 协调色彩 |
有的作品要突出动态感，需斜放。但又往往重心不稳。这就需用座的重力来调整实体的平衡和视觉的平衡。 |
| 协调色彩 |
座与石的色彩配比，一是要以深浅示轻重。一般来说，座为深色，才能在视觉上呈稳重感。二是要色差对比适中。色差太大，会失掉座与石浑然一体的效果。色差太小，如浅色的石没有稍深色的座，作品的整体就失于轻浮。三是有的石种(如彩霞石)色彩艳丽，配座就应色调单一素雅，不能让石与座的颜色“艳”在一堆。 |
| 补缺藏拙 |
具象作品遗缺部分，如鹰的脚嫌太短，可在座的相应部位凸出一截作为假肢担要假得必要和自然避免画蛇添足之弊。有的石形出现败笔时，应尽可能地将其埋在座臼里隐藏起来。 配座的型式大致可分为托底型，单框型，包边型，盆盘型。 |
| 配座宜忌 |
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| 1 |
宾主有别。石为主，座为宾。“宾”在体积上和石的比，宜于四分之一至五分之一。忌喧宾夺主。“宾”的线条宜简忌繁。造型上宜抽象忌具象。 |
| 2 |
座的材质宜坚硬，新鲜，干燥，忌疏松，伤裂，腐朽，虫蚀。 |
| 3 |
座的样式宜因形制宜，多样化，忌千篇一律。 |
| 4 |
座的添色，油饰宜透明色、透明油或用蜡打磨，以显出木纹为妙，否则为忌。 |
| 5 |
座宜做工精细，稳当，忌粗糙马虎。特别是座与石的衔接部位，宜吻合精密。最好达到“天衣无缝”，不用粘胶粘接也放得稳当。这样利于搬动，也便于座、石分开保养。 |
| 6 |
座与石在某种情况下必须粘接时，粘接剂可用环氧树脂，东方万能胶。它们使用方便，强度大。白乳胶较经济，取座也灵活。接缝处空洞大，可用白乳胶调细木糠或棉纸浆填塞。木糠的颜色应和座村颜色接近。用乳胶需防潮。 |
